Arbor

Depuis le xixe siècle, l'arbre et la photographie entretiennent d'étroites et fécondes relations. On ne sait pas d'époque ou d'école photographique qui ne se soit peu ou prou penchée sur cette réalité végétale pour tenter d'en saisir la diversité, la complexité et la richesse. Pour les photographes, l'arbre - et son génie propre quant à la captation de la lumière -, constitue bien davantage qu'un élément du paysage.
La proposition d'Antoine Herscher, graphiste de formation, s'inscrit dans cette tradition du regard et, à sa manière, la renouvelle. Semblant prendre au pied de la lettre la conception nouvelle de l'arbre comme chaînon essentiel du Vivant, le photographe entreprend d'en dresser des portraits, comme il le ferait d'êtres humains. Des portraits d'arbres, donc, qui, comme il le dit malicieusement, "n'ont rien de remarquable ou d'exotique par leur essence, mais qui font preuve de caractère...".
Solitaires ou grégaires, urbains ou ruraux, exploités ou rebelles, les