"cette muse silencieuse et immobile" - claudel et la peinture européenne

En 1946, Claudel rassemble ses essais et articles sur l'art dans L'oeil écoute. Son intérêt pour la peinture, tardif, coïncide avec son entrée dans la vieillesse et se poursuivra jusqu'à la fin de sa vie. Deux grands domaines se partagent le musée claudélien: la peinture baroque, à laquelle il donne une extension chronologique et stylistique considérable; elle est pour le poète un art apologétique, un art dans l'histoire, au service de la lutte contre l'hérésie. La diversité des œuvres qu'il qualifie de baroques s'organise autour de deux principes majeurs de la Contre-Réforme: la peinture baroque, d'abord, est Présence Réelle, Rubens et Titien sont les peintres de "la chair spirituelle". Ensuite, "les exhibitions athlétiques" des figures de Greco, "les grandes attitudes héroïques et symboliques" de Tintoret incarnent "l'énergie réactive" de la Contre-Réforme. L'autre champ exploré par Claudel est la peinture hollandaise définie comme domaine d'Anima. Cette peinture méditative et intéri